以及这个时期对爱的恐惧时，我回到了中篇小说：对爱的恐惧，还有野兽，年会是什么？我在思考这个时期的孤独。她连接着电脑，他用着，但孤独感依然存在。年，对爱的恐惧让我想到了非自愿独身者。但我总是回到小说，即使我没有从中抽取太多。我所采用的是将会发生某事的论点。
这是最好的论点：一切都
可能发生，所以在观众和角色的脑海中，一切都是可能的。广告野兽中最令人心碎的两个场景与年巴黎大洪水有关，当时加布里埃尔和路易斯在玩偶工厂被大火困住。你看到玩偶的脸在火焰中融化，你跟着他们试图在水下逃生。跟我说说拍摄这些场景的感受吧。当然，从技术上讲，这两个场景是最难拍的。
我希望在片场完成所
有事情，因为没有。这是我有生以来第一次画故事板，因为必须非常精确。这不是一部万美元的电影，而是一部万美元的电影。我们在火灾中待了两天，在水下待了两天，所以我们必须非常精确。当然，拍摄过程很慢。如果你拍摄一个火灾镜头，那么你必须在五分钟内把所有东西都打开，否则毒性太大。
当你在水下拍摄时，
速度很慢，因为你很难和演员交谈。他们听不到你，也看不到你。这些考虑让拍摄变得复杂。虽 WhatsApp 数据列表 然很有挑战性，但没有什么比拍摄火焰更美的了，因为它的视觉效果非常好，水下的场景也很难拍，但我们很快就对这种感觉和视觉效果感到满意。所以，我们找了一个地点，然后就点了火。
就这样然后，为了
拍摄水下场景，我们建了一个可以潜入其中的地点，就像一个游泳池。野兽一开始就描绘了蕾雅·赛杜饰演的加布里埃尔站在绿屏前，听从你的指示，面对想象中 美国电话簿查找: 免费查找人员详细信息 的威胁而畏缩不前。你很早就揭露了电影制作的虚伪，将其与我们对不存在的事物的恐惧联系起来。这一直是你的开场场景吗？这是我写的第一件事。
当我开始写这部电影时，
我写了这个序言，我知道它会留在那里，并贯穿到最后的剪辑中。这样做有很多原因。其中之一是为了观众，这样每个观众都能把绿屏和虚拟联系起来。如果你在年看这部电影，它看起来就像一部时代电影。如果你在那之前用绿屏看，观众就会明白它会比那更奇怪，一切都不是真实的，等等。
