这是法国导演波尼洛经常关注的问题

他的过去电影包括以世纪末巴黎妓院为背景的麻醉片宽容屋；颓废传记片圣罗兰，尤利尔饰演时装设计师；夜幕降临，梦幻般地讲述了巴黎年轻激进分子在发动恐怖袭击后躲进购物中心，却因过度消费而在意识形态上遭到毁灭的故事；僵尸小孩，讲述殖民主义的幽灵在现代法国寄宿学校抬头的故事；以及昏迷，这部以超现实主义手法讲述一位被锁在卧室里的少女的梦境和现实的故事。

它们运用了时间和空间来反映人

物在更大、更不可知的文化背景和历史逆流中的相对自由或限制。波尼洛在纽约市中城的办公室通过接受了的采访，讨论了他在三个不同时期的作品中反复出现的自我不可思议的扭曲，以及蕾雅·赛杜的永恒魅力。本次采访经过编辑和压缩。我们上次交谈是在年纽约电影节，当时我们采访了僵尸之子以及它在你的作品中的地位。

你形容这部电影在形式和叙

事上都体现了“恐惧电影”，它让你表达了自己对世界的焦虑和恐惧。此后你拍摄的两部电影昏迷和野兽也属于恐惧电影，所以我很好奇你对这个概念的看法在过去几年里是如何演变的。广告从某种程度上来说，它们确实属于恐怖电影。它们不是真正的类型电影，但它们包含类型元素，让我可以谈论我的恐惧，同时也表达政治思想。

例如，野兽是我第一次使用

科幻小说并将某事设定在未来，但我意识到，当你发明和创造未来的概念时，这也是一种谈 黎巴嫩数据库列表 论你对现在的恐惧的方式。我曾有这样的想法：在未来，人类会把一切都搞砸，人工智能会掌权并解决所有问题，而我们为此付出的代价是昂贵的。这就是你所看到的未来。我对人际关系的所有恐惧也都存在于其中。

当然，这可能是我们都知

道的恐惧，对我们周围发生的一切的恐惧。我们不知道它会在哪里停止，也不知道它会把我们带 如何按姓名免费查找人员 向何方。但这也更多的是个人的恐惧。你如何属于这个世界？你如何处理技术与人类之间的关系？这种关系在过去年里一直非常强大，但现在比以往任何时候都更加强大。关于这一点，只有上帝知道未来会发生什么。