这部电影中，这一点非

在常明显。在其他电影中，它更加阴险。时间是个神奇的工具。它无穷无尽。从某种程度上说，失去时间感就是失去理智。而在宽容之屋中，任何一刻你都不知道那是一刻还是一年。你失去了时间感，人物也失去了理智。我们说野兽发生在年内，但可能是一千年或五分钟……当他们在年的聚会上相遇时，其中一个人说的第一句话是：“我们以前见过面。

你还记得吗？

是的，五年前。”“不，七年前。”在某种程度上，他们已经彼此想念了。广告您电影中的其他扭曲是存在主义的，比如您电影中演员在人类的模拟中看到自己的倒影的主题：夜幕降临中的商店模特，宽容之屋中的面具，辛迪：娃娃是我的、野兽和昏迷中的无生命娃娃。我知道，我确实经常使用它们……拍摄一张你不知道表情的脸，既神秘又可怕。

如果你看着娃娃的脸

看到有人戴着面具，你会想知道那背后是什么。例如，野兽中我最喜欢的一个场景是蕾雅·赛杜在沙龙里模仿娃娃；她的脸一动不动。几秒钟后，你会说：“哇，她很漂亮。”再过五秒钟，你会说：“她太奇怪了。”我真的很喜欢这种感觉，因为你不知道她在想什么。我喜欢这种感觉。

而那一幕的对话直

接说明了将情感塑造成模型的奇特之处。在某种程度上，我们认出了这张不可思议的“中性 WhatsApp 号码数据库列表 脸，但它缺乏情感和人性。加布里埃尔被灾难的预感所困扰，娃娃反复出现——包括在部分，其中“娃娃”机器人伴侣由扮演——以一种感觉与这种预感以及电影的恐惧和爱的主题联系在一起的方式。

它实际上来自亨利·詹

姆斯的小说。这是我采用的亨利·詹姆斯的论点。预感、预兆的妙处在于，你不知道野兽是什么。你看不到它，它也不是真正的野兽，所以你可以把很多恐惧放 为什么需要通过电话号码查找姓名和地址？ 在“野兽”这个词里，就像角色可以把很多恐惧放在“灾难”这个词里一样。有些事情将要发生。这是亨利·詹姆斯的一个惊人的论点，有些事情可能会发生，所以每个人都像动物一样害怕，看着即将发生的事情。

这让你非常有活力

当然，结局是悲伤的，因为野兽是对爱的恐惧。当他们意识到这一点时，已经太晚了。但这就是情节剧的本质：太晚了。我们可能会等到为时已晚才发生某事，这种想法非常悲惨。当我在故事中有点迷失时，我总是会回到中篇小说。尽管它很短，即使我采用了它的论点，但一切都在里面。一切。